没想到，《伟大的长征》还未大结局，于和伟就再打出一幅“王炸”

2026年10月9日，央视一套黄金档，《伟大的长征》正式开播。于和伟出演长征时期的伟人。 剧集还没有正式和观众见面，质疑的声音就已经不少。不少人的评价集中在外貌上面，觉得外形不够贴近，看不出伟人该有的气质。面对这些议论，于和伟自己心里十分清楚，他后来在采访里坦言，身上的压力重得如同大山压顶一般。 换作一部分演员，或许会刻意回避这个难度极高的角色。但他选择走最实在的路子，硬生生减重15斤，尽力还原长征路上，人物清瘦憔悴、饱受疟疾侵扰的身体状态，把更贴近史实的模样呈现在荧幕上。 可外形只是表演的一小部分，真正的功夫，藏在每一场戏的细节之中。被问到要怎么演好一位伟人，他的理解是，先放下追求外形相像这个包袱。把演员自身的特质隐去，让角色立起来。只有演员自己先相信这个人物，才能够让荧幕前的观众信服。 剧集第一集，有一个片段播出之后，网上弹幕一下子热闹起来。他蹲在红军烈士纪念塔边上，给鞋子不合脚的小红军系上草鞋。少年朗声念出塔上的文字，踏着先烈血迹前进。他嘴角淡淡的笑意，一点一点收敛下去，眼神慢慢沉下来。短短数秒，打动了不少看剧的观众。 湘江战役落幕之后，他独自伫立江边。江水被染红，残破的旗帜在风中飘荡。他手里拄着竹杖，久久站在原地，没有一句台词。但屏幕前的观众，都读懂了他眼神里面沉甸甸的悲痛。 到了遵义会议这场重头戏，长达六分多钟的大段发言，他一气呵成完成表演。摆出现实战况，罗列各类数据，引用《水浒传》的故事来讲战术道理。灯芯不拨不亮，道理不辨不明。灯下黑一块，革命的路就要黑一片。他把一个身处绝境之中苦苦求索出路，努力凝聚众人共识的领路人，演绎得有血有肉。 大雨倾盆的戏份，他仰头说出那句“与天奋斗，其乐无穷”。为了拍摄这场戏，人工降雨持续数个小时。山里条件艰苦，取暖物资很难运进来，一众演员冻得浑身发抖。 大家只能轮流握住灌满热水的矿泉水瓶，勉强抵御寒冷。于和伟感慨，身体感受到的寒冷太过真切，也更能体会，当年红军战士的不易。 剧集开播一小时，就拿到全网收视第一。电视端收视率一路突破3%，最高达到3.5%，成为近两年革命题材电视剧收视表现靠前的作品。不少观众用十六个字评价他的表演，重剑无锋，大巧不工，匠心独运，大音希声。 从开播初期被质疑外形不符，到弹幕满屏飘过越看越像，口碑发生明显的反转。 这边这部正剧还在播出，他的另一部作品也揭开面纱。《战争和人》，改编自茅盾文学奖同名长篇小说，属于广电总局重点扶持项目。于和伟同时担纲监制、领衔主演两份工作。白敬亭出演他剧中的儿子童家霆，江疏影、朱亚文参与特别出演。 这一回他塑造的人物叫童霜威。民国时期的法学家，在国民政府内部身居高位，拥有名望，习惯明哲保身。他并不是从一开始就坚定走向革命的人，更像是一名讲究秩序法治的中间派知识分子。他心里还存有幻想，认为现有的政权依旧还有改良的空间。 时代的动荡席卷而来，南京沦陷，家庭分崩离析。他被迫踏上辗转流亡的路途。一路上亲眼看见日寇的残暴行径，官场内部的腐朽堕落，还有身边人的变节投降。心底原本抱有的那些幻想，一点点被现实碾碎。 最煎熬的时刻一次次找上门。汪伪政权拉拢他入伙，逼迫他出任伪职。他坚决拒绝，可他又没有革命者那样坚定的信仰作为精神支柱。支撑他熬过去的，仅仅是读书人的一身骨气。 童霜威这一生，始终在挣扎，想要守住自己的立身底线。他没有吴石那般决绝的孤忠，也没有宏大的运筹帷幄。身上展现的，只是乱世当中一名普通知识分子，漫长、反复、充满痛苦的觉醒过程。这个人物不靠高光爆发的名场面，考验的是演员细水长流的分寸火候。 接下这个角色，对他来说又是一次全新的挑战。 现在在很多普通观众心里，于和伟这三个字，已经变成作品质量的一个信号。 不少人单单看到演员表有他的名字，就愿意点开剧集看一看，默认不容易踩坑。 可观众的这份信任，并不是凭空得来。是几十年时光，一部接一部作品，慢慢打磨积累出来的。很多年轻观众并不了解，早年的于和伟，也收到过演技呆板、表现平平的评价。从饱受质疑，到被大众认可，这条路，他足足走了二十年。 往前追溯，真正让业内记住他的，是2004年播出的《历史的天空》。剧中他饰演万古碑，一名心思阴郁、精于钻营的政工干部。 戏份并不算多，可把人物骨子里的虚伪自私刻画得入木三分。圈内的从业者看到之后，都能意识到，这名演员是真的会演戏。 但这个角色，也给他套上一层枷锁。往后好几年，找上门的剧本，大多都是同类阴郁反派。《岁月》里面的吴过，《搭错车》里面的苏民生。演坏人，能让观众看得心生反感。可在大家的固有印象里面，他就适合演反派，没人觉得，他可以扛起大人物主角。 时间来到2008年的《纸醉金迷》。他扮演投机商人范宝华，精明市侩，一心追逐钱财，内心深处，又还保留乱世里的一点情义。于和伟第一次完整塑造出善恶边界模糊的复杂人物。业内的人，自此开始重新审视他的能力。普通观众，却依旧